{"id":20556,"date":"2024-07-10T13:05:41","date_gmt":"2024-07-10T12:05:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.unifr.ch\/alma-georges?p=20556"},"modified":"2024-07-11T09:31:27","modified_gmt":"2024-07-11T08:31:27","slug":"comme-un-air-de-deja-vu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.unifr.ch\/alma-georges\/articles\/2024\/comme-un-air-de-deja-vu","title":{"rendered":"Comme un air de d\u00e9j\u00e0 vu"},"content":{"rendered":"

Se pourrait-il que la musique se mette au diapason de l\u2019\u00e9poque dans laquelle elle s\u2019inscrit? L\u2019unifr accueillera en 2025 un colloque international, coorganis\u00e9 par le professeur de musicologie Federico Lazzaro, dont l\u2019objectif sera de cerner les interactions entre la musique et l\u2019imaginaire politique dans les ann\u00e9es 1930. L\u2019appel \u00e0 contributions vient d\u2019\u00eatre lanc\u00e9.
<\/div><\/strong><\/h4>\n

Nous l\u2019avons tous appris en cours d\u2019histoire: le krach boursier de 1929 a eu des cons\u00e9quences effroyables sur la marche du monde. L\u2019effondrement des cours de la bourse a pr\u00e9cipit\u00e9 des millions de personnes dans la pauvret\u00e9 et fait vaciller les d\u00e9mocraties. L\u2019onde de choc a \u00e9t\u00e9 telle qu\u2019on ne s\u2019\u00e9tonne gu\u00e8re que les diff\u00e9rentes formes d\u2019art s\u2019en soient fait l\u2019\u00e9cho. Que l\u2019on songe aux \u00abRaisins de la col\u00e8re\u00bb de John Steinbeck (1939) ou aux \u00abTemps modernes\u00bb de Charlie Chaplin (1936). Depuis un peu plus d\u2019une ann\u00e9e, un groupe de recherche international veut s\u2019interroger, avec la r\u00e9gularit\u00e9 d\u2019un diapason, sur la fa\u00e7on dont la musique a contribu\u00e9 \u00e0 fa\u00e7onner ou inversement \u00e0 refl\u00e9ter l\u2019imaginaire li\u00e9 au champ politique durant cette p\u00e9riode charni\u00e8re. Apr\u00e8s les rencontres de Paris en 2023, et celles de Leeds cette ann\u00e9e, le s\u00e9minaire itin\u00e9rant fera escale \u00e0 Fribourg du 15 au 16 mai 2025 en collaboration avec le Professeur Christopher Moore de l’Universit\u00e9 d’Ottawa.<\/p>\n

Aller au-del\u00e0 de l\u2019\u00e9tude des politiques musicales
\n<\/strong>Jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, les liens entre la musique et la politique durant les ann\u00e9es 1930 ont fait l\u2019objet de nombreuses \u00e9tudes, mais majoritairement au travers du prisme des r\u00e9gimes politiques. \u00abNous savons bien s\u00fbr que le r\u00e9gime nazi a d\u00e9cr\u00e9t\u00e9 que le jazz \u00e9tait une musique d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9e, de m\u00eame que la musique atonale ou que les \u0153uvres de compositeurs juifs\u00bb, illustre Federico Lazzaro\u00bb. Avec cet appel \u00e0 contributions, l\u2019ambition est toutefois diff\u00e9rente, moins \u00abtop down\u00bb. \u00abDurant les ann\u00e9es 1930, compose-t-on de la musique \u00e0 des fins cathartiques, afin de rire de la crise? D\u00e9nonce-t-on la crise \u00e0 travers des registres musicaux in\u00e9dits?\u00bb, s\u2019interroge Federico Lazzaro. Et de brandir l\u2019exemple d\u2019un film datant de 1934 et intitul\u00e9 \u00abLa crise est finie\u00bb, com\u00e9die musicale relatant les difficult\u00e9s d\u2019une troupe de music-hall de province qui ne peut plus se produire du fait de la crise et qui s\u2019ing\u00e9nie \u00e0 survivre. \u00abPour qui sait l\u2019observer, on d\u00e9couvre dans cette \u0153uvre toute une s\u00e9rie de codes qui faisaient rire les gens de l\u2019\u00e9poque, ce que ne permet pas d\u2019appr\u00e9hender la lecture de documents d\u2019une autre nature, tels qu\u2019une revue musicale.\u00bb<\/p>\n

Un champ d\u2019investigation \u00e0 explorer
\n<\/strong>Si de ce c\u00f4t\u00e9 de l\u2019Atlantique les \u00e9tudes restent rares sur le sujet, aux Etats-Unis, il existe d\u00e9j\u00e0 des ouvrages sur l\u2019influence du New Deal sur le langage musical. \u00abOn observe une r\u00e9cup\u00e9ration de l\u2019imaginaire de l\u2019Ouest am\u00e9ricain, qui donnera naissance \u00e0 une nouvelle musique am\u00e9ricaine, explique Federico Lazzaro. Ce sera en quelque sorte la bande-son du New Deal, celle de la renaissance \u00e9conomique, avec de nouvelles instrumentations, des chants autochtones et des m\u00e9lodies populaires.\u00bb<\/p>\n

Pour le musicologue fribourgeois, il serait int\u00e9ressant de voir si l\u2019Europe conna\u00eet un ph\u00e9nom\u00e8ne similaire. \u00abIl n\u2019est pas farfelu de l\u2019imaginer car on sait que de nombreux compositeurs am\u00e9ricains viennent \u00e9tudier sur le Vieux Continent. Am\u00e8nent-ils cette id\u00e9e de reconstruire une nouvelle musique d\u2019apr\u00e8s-crise? Nous l\u2019ignorons et il faudra t\u00e2cher de trouver la r\u00e9ponse\u00bb.
\nAucun pays n\u2019ayant \u00e9chapp\u00e9 au krach de 1929 et \u00e0 ses cons\u00e9quences, la production musicale suisse n\u2019est d\u2019ailleurs pas en reste. En 1932, le po\u00e8te vaudois Jean Villard Gilles a compos\u00e9 une chanson intitul\u00e9e \u00abDollar<\/a>\u00bb, qui parle de la crise am\u00e9ricaine.<\/p>\n

De l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de l\u00b4Atlantique<\/em><\/p>\n

Dans la fabuleuse Am\u00e9rique<\/em><\/p>\n

Brillait d\u2019un \u00e9clat fantastique<\/em><\/p>\n

Le dollar<\/em><\/p>\n

Il f\u2019sait r\u00eaver les gueux en loques<\/em><\/p>\n

Les marchands d\u2019soupe et les loufoques<\/em><\/p>\n

Dont le cerveau bat la breloque<\/em><\/p>\n

Le dollar<\/em><\/p>\n

D\u2019ailleurs, le s\u00e9minaire ne s\u2019int\u00e9ressera pas qu\u2019aux \u0153uvres, mais aussi aux artistes et aux organisateurs d’\u00e9v\u00e9nements culturels. Comment g\u00e8rent-ils le tarissement des financements? Raccourcissent-ils la saison des concerts? Cherchent-ils des mani\u00e8res alternatives de transmettre la musique? Valorise-t-on un genre par rapport un autre?<\/p>\n

Approche pluridisciplinaire
\n<\/strong>Federico Lazzaro souhaite \u00e9galement que le s\u00e9minaire fribougeois s\u2019ouvre \u00e0 d\u2019autres disciplines. \u00abJ\u2019appelle de mes v\u0153ux des communications \u00e0 quatre mains, afin de porter un regard large sur le ph\u00e9nom\u00e8ne.\u00bb Et de r\u00eaver \u00e0 de beaux duos entre musicologues et historien\u00b7n\u00b7es de l\u2019art ou sp\u00e9cialistes de la litt\u00e9rature. \u00abJe tiens \u00e0 insister sur le fait que le s\u00e9minaire est ouvert \u00e0 toutes et \u00e0 tous, m\u00eame aux \u00e9tudiant\u00b7e\u00b7s. Il ne faut pas craindre que cela soit trop technique. Il sera probablement peu question d\u2019analyses musicales, mais de discours de la musique, d\u2019utilisation de la musique et de paroles des chansons.\u00bb<\/p>\n

Le pr\u00e9sent, une simple reprise du pass\u00e9?
\n<\/strong>A l\u2019heure o\u00f9 les crises se multiplient au point de faire dire aux oiseaux de mauvais augure que nous serions au seuil d\u2019une troisi\u00e8me guerre mondiale, il n\u2019est pas inint\u00e9ressant de se pencher sur une p\u00e9riode o\u00f9 r\u00e9sonnait \u00e9galement le bruit des bottes. D\u2019ailleurs, Federico Lazzaro l\u2019avoue d\u2019embl\u00e9e, ses recherches ont toujours un lien avec le pr\u00e9sent. \u00abJe fais partie de ces historiens qui pensent que mieux conna\u00eetre le pass\u00e9 permet de mieux comprendre le pr\u00e9sent. D\u00e9crire les m\u00e9canismes de construction des imaginaires de l\u2019\u00e9poque permettrait de mieux appr\u00e9hender la n\u00f4tre, de voir s\u2019il y a des variantes ou des constantes. C\u2019est donner aussi un but tr\u00e8s concret \u00e0 une recherche a priori moins utilitaire qu\u2019une recherche en m\u00e9decine, mais qui a le m\u00e9rite de rappeler que r\u00e9fl\u00e9chir n\u2019est jamais superflu.\u00bb
\nM\u00eame si l\u2019histoire ne se r\u00e9p\u00e8te jamais, se pourrait-il que, selon la conjoncture, elle imprime un style, un rythme ou des paroles? Et d\u2019ailleurs, notre \u00e9poque ne serait-elle qu\u2019un bon vieux \u00absample\u00bb du pass\u00e9?<\/p>\n

<\/div>\n_________<\/span>
\n
<\/div>\n